天天百事通！没点病谁看《宇宙探索编辑部》

写在前面：

在一个寻常星期天的下午，我与两位朋友钻进了北京一家开在普希金文学餐厅底下的电影院。

【资料图】

在观赏这部《宇宙探索编辑部》的过程中，我们逐渐意识到：我们被这电影给骗了，很多次。

[ TENET ]

看映前预告的时候，我猜这片是真人版《蓝猫淘气三千问》或者成人版《霹雳贝贝》。

我恍惚中感觉这像《编辑部的故事》。

虽然《宇宙探索编辑部》的名字的确曾在《编辑部的故事》中出现过，就是《人间指南》旁边的那本杂志。

结果在他们出发鸟烧窝村之后，抓马的村民、冰柜里的硅胶外星人又让我晃范儿这是《1818 电子眼》或者《走近科学》的合订本。

亚热带文艺片的潮湿闷热，迷幻公路电影和土味朋克，一伙边缘人群去雅安看外星人念诗的《大象席地而坐》，还有《中邪》一样伪纪录片的中式怪核。

这种荒诞的感觉，有点像斯坦尼斯拉夫 · 莱姆喝了太多勇闯吐了一地，或者类似来自山东曲阜的阿西莫夫吃了 42 个肉夹馍。

直到老唐的盖革计数器第一次在田埂上急促地响起，孙一通毫无征兆地晕了过去。

我才发现，这部电影，线索太多了。

在现实中的确是很多发烧友和民科会选择的设备。

孙一通头戴铝锅的造型，正是来自于我国八九十年代真实存在的气功热。

类似驴子等活物忽然消失又在别处出现的事件，星系相撞的新闻、UFO 空中怪车掉落在林间的创意，在 90 年代的现实生活中皆有迹可循。

甚至，多数事件同时发生在 1994 年。

电影中红帽子大叔一样的陨石猎人在现实中也同样存在，曾被称为" 卖星星暴富的冒险家 "。

而《宇宙探索》这本虚拟的杂志，其原型就来自于 20 世纪影响一代人科幻认知的《飞碟探索》。

片子里，农村大妈会用医院的 X 光片看日食，冰冻外星人那老乡的手机号打通了，地址是铁岭，红帽子陨石猎人的飞船碰碰车上竟然留有挪车电话。

一切的一切，在《宇宙探索编辑部》中，真与假的界限已经十分模糊。

电影里乱入的《流浪的球》导演郭帆，在购买老唐这件宇航服时说字都印反了，肯定是假的。

苏联宇航员在外太空无法低头，故衣服上的很多信息需要通过镜像观察。

你以为是假的，恰恰是真的；你以为是真的，反而是假的。

《宇宙探索编辑部》中的这种荒诞无所不在。

比如，当我事后打开了本片演员的豆瓣词条，孙一通的个人简介像是被外星人干涉了一样飞大了。

再次让我眼前一黑。

第二章：上山 下山

[ I and the temple ]

荒诞就是对经验的背叛。

先向你交代了裸体，然后是内裤，再下一句是抽出裤衩里的猴皮筋做个弹弓子打你们家玻璃。

荒诞的溢出难免会让人陷入迷茫和混乱，就像一些观众表示，《宇宙探索编辑部》就是" 故弄玄虚 " 和 " 极不负责 "。

在荒诞之中要如何找准方向？

看你的 " 选择 "。

《宇宙探索编辑部》荒诞的壳中有一个严肃的核，它是在讲一个关于 " 选择 " 的故事。

大量跳切后的镜头语言，展现的都是 " 选择 " 的结果。

秦彩蓉说老唐去调查外星人就捡了个破钱包，下个镜头就是拾金不昧的锦旗。

片中诸多深刻的探讨，也是 " 选择 " 带来的。

老唐选择将电视机的雪花点理解成" 宇宙诞生时的余晖 "，选择将电视机的故障归因于 " 某两个星系的交汇 "。

他们或许飞了 100 光年来选择与蚂蚁交谈一番后就离开了。

而我们人类，我们的建筑、路桥、飞驰的高铁、马斯克、内燃机、写满墙壁的标语、屹立千年的长城，都只不过是地表上的大块苔藓而已。

外星人就联系了民科老唐，因为老唐他选择了相信。

他选择花了 520 块钱捐了宇宙功德。

选择，就是破解荒诞的线索。

你可以选择把这片子视作一个理想主义者的朝圣，也可以理解成一群精神病吃了生土豆和毒蘑菇的发癫。

如果你在电影的荒诞中迷失了，只是因为做了不同的选择。

电影里老唐面临的终极选择，就是在独自寻找孙一通的最后时刻，镜头反复给到的——

" 上山 下山 "。

老唐选择了上山，见证了驴和神迹。

关于上山和下山的隐喻，我相信这部电影可以上价值的部分，藏在史铁生的一段话里：

上山下山，殊途同归。

老唐就是最终明白了这回事，于是在结尾嗷地一声哭出来了。

第三章：嗷地一声哭出来了

[ ao~ ]

即使是对《宇宙探索编辑部》表达赞赏的观众，也有很多对电影最终回归世俗感情表示惋惜。

我反而觉得，这是《宇宙探索编辑部》最好的处理之一。

老唐在遇见孙一通之前，会说除必需营养以外的进食都是浪费，繁衍之后的性欲都是疾病。

老唐认为，井然有序的确定性，才是人类文明进化的必由之路。

而孙一通则对老唐说：" 数学太确定了，我还是喜欢语文。"

电视里只有雪花和螺旋么？它还有保健品广告、电视剧和快乐大本营。

这个关于 " 确定 " 的矛盾贯穿了全片。

就像一些观众质疑这部电影里没有活生生的人，因为他们无法确定跟随老唐这几个人的动机。

那日苏，像纪录片《犴达罕》里维加一样的人物。

整日狂饮大绿棒子，醉在磨盘上，睡到房顶上，感觉他 " 找外星人挺酷 " 的下一句就能接 ↓

秦彩蓉，像纪录片《算命》里唐小燕一样的人物。

精明、市侩、带点小迷信的纯粹生存主义者。

晓晓，像每一个正在看文章或者你认识的那个，原生家庭有些创伤，敏感、脆弱而忧郁的年轻人。

与每个曾对生活感到不确定的你和我一样。

《科幻文学丛论》一书中总结了科幻历史上四个重要的簇类：女性、大男孩、边缘人、现代化进程中的落伍者，里面有大把像电影主人公们一样的个体。

科幻作品最终要指向人的内心，要关怀文明里的不确定性。

片子里告诉你，猎户座大星云里充满了乙醇，那日苏的啤酒会比飞船更快到达那里。

秦彩蓉的熊猫背包被一脚踢进了大火里，与晓晓的书和药一起，还有孙一通的诗集。

众人围聚在一起，第一句却是：" 比刚才暖和多了。"

他们跟随老唐，窗外的麻雀在石狮子上多嘴，有意义吗？

过程就是意义。

人为什么活着？

因为人想活着。

如果执拗用确定的方式去理解科幻作品，恐怕得出的结论是窥探宇宙真相需要献祭一个女儿。

而用不确定性去看待科幻的真正逻辑，我们会发现：朴素的人类情感才是科幻的第一原动力。

结尾，曾经笃信 " 确定 " 的老唐出席了外甥的婚礼，他还给去世的女儿写了一首诗。

可一张嘴，只剩下人类情感本能的呜咽。

这部片子用探讨外星人和宇宙，来探寻人与人以及整个世界的关系。

没有人味的科幻，必将毫无意义。

就像你是一个纯粹的唯物主义者和原教旨主义科幻批评家，可过年吃到你妈包的饺子里的钢镚，还是会有一种朴素的高兴。

土味文化、达达主义、正常人、不正常人的七情六欲，都在这部电影中找到了汇合点。

包括信科学的、信神的、工人、贝斯手、文艺青年以及小资产阶级、你的七大姑八大姨。

一如片尾广袤星尘在更为宏观的创世图谱上构成了 DNA 的螺旋。

终章：敢问路在何方

[ Here ]

那天观影后，我与同行朋友兴高采烈地讨论了两个小时。

晚上，我观看了一支名为 Moonage（月龄）的乐队的演出，他们有一首歌灵感来源于《星际穿越》，却以爱为主题。

在宇宙一样空旷的音墙向我袭来的同时，我的手机上收到了一条消息—— # 世界知名音乐家坂本龙一去世 #。

演出结束之后，我在路边等车。

有人在讨论刚才的乐队，有人在聊《星际穿越》，有人在手机上用 ChatGPT 4.0 询问着坂本龙一生平的总结。

而在距此不远的小西天，有人正在向平行世界汇款。

在同样不远的雍和宫，年轻人们白天会在这里烧香。

这便是我们的科幻，大家都乱糟糟又很和谐地挤在一起。

将魔幻人间呈现出来这事，本身就挺他妈科幻的。

曾经我说我上班就坐地铁，你让我怎么仰望星空？

看完这部片子，我会说科幻无处不在。

星空也是。

选择这片土地上确定的生活，或者不确定的想象力，都在于我们自己。

如果你当面问我，像《宇宙探索编辑部》这样的中式科幻，它出现和存在的意义到底在哪里？

我会握着你的手，然后对你说：

朋友，

就在这里。